La actual imposibilidad de una realidad unitaria se ha hecho palpable en la escena contemporánea con la desaparición de las fronteras entre géneros, la aparición de un nuevo estatuto decreador y la incorporación creciente de la tecnología y del entorno mediático.
La Fura dels Baus trabaja en este ámbito pluriartístico creando, coordinando y catalizando acontecimientos que pueden mostrarse en diferentes formatos (teatro, ópera, ceremonias olímpicas, espectáculos publicitarios o bien fórmulas híbridas que anticipan nuevas percepciones como las rave parties planetarias), y lo hace expandiendo su método de fricción hacia otros creadores a partir de un fructífero principio de contaminación mutua.
Una expansión que también ha significado una diversificación/multiplicación de proyectos conservando la herencia de la estética colectiva, gestada durante diecisiete años de biografía colectiva. Una diversificación que ha permitido a La Fura dels Baus trabajar a la vez en una constelación de acontecimientos, en un dinamismo de estructuras dentro de un proceso de mitosis grupal.
La Fura dels Baus desafía la complejidad contemporánea en un momento interno de auténtica ebullición creativa.

La progresiva ampliación de la forma-teatro después de su crisis conceptual y formal en los 70, incrementada por la posterior espectacularización postmoderna de la escena y de la cultura en la década de los 80, ha incidido en una sociedad del espectáculo que, abocada a la sorpresa continua y al presente televisivo, ha abandonado la visión estática y ordenada de su entorno.

La Fura dels Baus trabaja en el ámbito de la creación pluriartística, cristalizada a lo largo de su biografía grupal de diecisiete años, un proceso vital paralelo a una clara evolución de su principio de creación colectiva. A partir de un denso núcleo de creación caracterizado por el método de fricción, y del cual quedan siete de sus miembros fundacionales, los individuos de La Fura dels Baus han expandido aquel método de creación hacia otros artistas, colaboradores habituales u ocasionales, que han ensanchado considerablemente los registros plásticos, musicales y/o tecnológicos del grupo a partir de un fructífero principio de contaminación mutua.

De otro lado, el lenguaje o estética de La Fura dels Baus, gestada en su trayectoria vital y ejemplificada en multitud de ocasiones, mantiene unas propiedades estructurales definidas y definitorias: espacio escénico compartido con los espectadores, uso de materiales fungibles (agua, fuego, tierra, pigmentos, vísceras, cadáveres objetuales...), un modelo actoral antinaturalista, sintaxis musical, tecnología punta, incorporación de elementos extrateatrales... Confirmando así una estética consolidada y a la vez capaz de sucesivas modificaciones.

Pero es justamente la existencia probada de este lenguaje furero el que hoy permite coordinar la alternativa de interpretaciones o el desplazamiento de perspectivas de tal manera que, en cada uno de los proyectos del colectivo, sea un individuo de La Fura dels Baus el que se erija en responsable, dentro de un proceso de independencia creativa consensuada y "friccionada" por el colectivo. Por eso, los productos de La Fura dels Baus no sólo se distinguen a través de contenidos o formatos más o menos precisos (ópera, ceremonia olímpica, representación teatral,...) sino a través de unas estructuras comunicativas comunes que conforman el estilo Fura antes aludido, el cual, en grandes términos, podríamos resumir en Ritualidad, Transgresión y Diversificación.

Justamente, este principio de diversificación siempre ha estado presente en La Fura dels Baus, autoproclamado grupo multidisciplinar desde sus orígenes como cooperativa de teatro-música. Además, acciones puntuales como conciertos, exposiciones, performances, discos o vídeos recibieron en su tiempo el genérico de Satélites, una denominación que remarcaba su situación hacia el eje creativo del grupo: los espectáculos teatrales.

Más tarde, a partir de 1991, el grupo continuó este proceso transformador a través de su filial La Baus Fundició, generadora de numerosos proyectos interdisciplinares, y con frecuencia multinacionales, en los que el colectivo integró a otros creadores-colaboradores próximos y decisivos para el desarrollo de la propia Fura. Así, desde su creación, La Baus Fundició acogió múltiples iniciativas y acciones, desde el grupo musical Krab hasta la celebrada ceremonia olímpica de Barcelona´92. Aquel puede considerarse como un período interino de cambio, en los que los espectáculos teatrales todavía se consideraban el centro o matriz creativa del colectivo.

En el presente este centro no se ha desplazado sino que se ha diversificado en un parto múltiple de otros centros en una especie de mitosis grupal, a partir del núcleo originario. La idea de La Baus Fundició ha sido absorbida por el actual concepto de La Fura dels Baus, de forma orgánica y de acuerdo con la progresión, individual y colectiva, de sus propios miembros.

De la misma manera que la mutación celular, en la que las alteraciones producidas en los genes al escindirse provocan la transmisión de su información, la actual expansión del grupo significa una diversificación/multiplicaciónen el trabajo, individual o dual, conservando la herencia del lenguaje Fura. Y es esta actual diversificación la que permite a La Fura dels Baus trabajar a la vez en diversos proyectos, materializando ideas acumuladas en los últimos años, encargos de gran formato o colaboraciones con otros grupos.